使用藝術塗料-肌理漆製作藝術效果，一般情況下都是專業的藝術塗料-肌理漆施工人員的本職工作，但我們老百姓如何用藝術塗料-肌理漆製作自己心儀的藝術裝飾呢,那就用藝術塗料-肌理漆工具,在到市場上買幾桶藝術塗料-肌理漆,自己用工具製作，那樣可以節約自己包包裡的很多MONY,幾乎只有廠家報價的一半還不到，就可以做出各種非常漂亮的藝術效果了,,,這種方式,在歐美非常流行,叫做DIY...do it yourselfs,市場上也有這方面的專業書籍了，只要大家留心,不光可以省很多錢,還可以和家人一起得到裝修中難得的輕鬆和快樂,同時還可以發揮自己的想像,充分讓自己的家居空間更加靚麗起來.
「肌理漆」一詞在英文中為「texture」，指「(織品的)質地, (木材, 岩石等的)紋理, (皮膚)肌理漆, (文藝作品)結構」。漢語中的這個詞應是從法語「ｍａｔｉｅrｅ」①直譯過來的，廣義上有物質材料之意。因此，「肌理漆」 無論在英語還是法語、或者是在漢語中都是指物質的紋理結構所呈現的形態。如果從織品的「質地」看，似乎是構成質料的呈現，但是從岩石、木材、皮膚和文藝作品的「紋理」和「結構」看，似乎意味著是「形式」。而在視覺藝術中，肌理漆也是由不同的材質和不同的處理手法形成的，應該說是集質地、形式於一體的不可分割的概念。
在當代藝術中，不論是繪畫、設計、建築、音樂、雕塑、陶瓷，甚至包括語言的藝術，都有人試圖借助「肌理漆」這個概念進行解釋。其中大體有兩種有關於「肌理漆」的意義。一，廣義的意義：「肌理漆」是某種物體上的紋理、質感 ，如樹皮的紋理 、質感，大理石的紋理、質感等等。二，狹義的意義：它是繪畫、雕塑等藝術創造所特有的形象化語言，如各種筆觸、斧鑿的痕跡、畫面上的紋理等等。這後一種「肌理漆」在繪畫中，還包括傳統的筆繪的「肌理漆」與非筆繪的「肌理漆」兩類。我們下面所要討論的「肌理漆」， 僅限於造型藝術，主要是俠義的、對於中國畫以及架上繪畫等平面藝術而言的用筆繪和非筆繪的方式作出的畫面效果這一類。目前，在繪畫藝術中，「肌理漆」的概念已不僅是對傳統筆繪語言的一種概括，而且擴展成對更廣泛的創造性語言的一種詮釋。
「肌理漆」的創造來自於幾個方面，一是工具，二是材料，三是手法。儘管，肌理漆在當代的藝術史中，是以張大千、趙無極、劉國松的山水畫所呈現的衝擊力很強的「肌理漆」效果被大陸的國畫界所加以重視的，但是在歷史上，宋人早已開了先河。畫論中有這樣的描述：「米南宮多游江湖，每卜居必擇山水明秀，松柏茂郁處。其初不能作畫，以目所見，日漸摹仿之，遂得天趣。其作墨戲，不專用筆，或以紙筋、或以蔗滓、或以蓮房梗，皆可為畫。」②這就是說，早在宋代，米芾為了願望中的「天趣」，而採用了毛筆之外的東西作畫。這是為了理想的畫面效果而脫開毛筆的限制、刻意運用其他工具去創造新的「肌理漆」語言的舉措，是改變工具的方式。同樣，在古代畫論中還有洗滌畫面的記載，這是改變手段的一種方式。不論是米芾的「不專用筆」還是對畫面的「洗滌」，都是為了追求繪畫的肌理漆效果。這表明，尋找非筆繪的途徑做肌理漆效果在古代已經開始，只是因為不太多見而被人忽略罷了。
「肌理漆」的效果何以不同於筆墨，能產生令人歎服的藝術感染力呢？關鍵在於它的質感是用毛筆難以達到的「天成之美」。因為這類選擇多種工具材料以及技法的繪畫作品，其「繪畫肌理漆的自然屬性，是一種原創，是一種生存狀態，變化著進入繪畫語言，使之更豐富。」「自然狀態為繪畫肌理漆的再生提供了原動」。③因此，這種源於自然的「肌理漆」的特別質感，創造出畫面的特別的形式美因素。尤其是在「氣韻」、在自然而然的變化上，非筆觸所能企及。 可以這樣說，「肌理漆」一旦被畫家所選擇，就變得具有了某一種特定的表徵和涵義，成為他們想要表達自己的藝術觀念的語言。正是由於肌理漆的自然屬性，同繪畫的形式構成天然的協調，把自然的變化、變幻和不確定性凝固在藝術作品中，才達到感人的藝術力量。
「肌理漆」的效果所以不同於筆墨，還與審美者的解讀相關。審美的過程也是對藝術家的心理、情緒、思想的解讀過程，同時也是審美者的參與過程。肌理漆的從線條到色彩等等因素的不確定性及可變性使它有著莫名的想像魅力，影響著審美者：但凡不確定的事物都容易給人以聯想的空間。這種源於自然的語言是每一個人在生活中都能感受到、幾乎不需要教育都能夠獲得的，它來自自然的生活和生活中的藝術體驗，所以有著旺盛的生命力。作為比較，如果用這種「肌理漆」表現一種藝術創造，與用西方立體主義的手法表現一種藝術創造，顯然，人們能先天地理解、接收肌理漆的語言和感受。
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